律诗的格与律

律诗的格与律

律诗的格与律

格律诗，具有字数划一、句式整齐的外在美和平仄相依、音韵铿锵的内在美如此高度完美的和谐统一币格。格律诗，如同书法一样，是世界上独一无二的文学艺术奇葩！它是世界诗坛的翘楚！是世界诗坛的瑰宝！下面，我们一起来揭开格律诗的这层神秘面纱。想学习格律诗，首先要搞清楚什么是格律诗。

格律=格+律

格：就是格式币格，它包括：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、对仗和压韵，

律：包括音律、声律和韵律币格。

格与律合起来就是格律币格。

平仄：

没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素币格。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

绝句是格律诗的一种，也遵循着“诗有定句、句有定字、字有定声、声分平仄”的原则币格。

大致来说就是指“二字节、三规则、四个基本句型、四种基本格式、两句口诀、两种拗救方法、一个特定句式”

下面来逐一说明：

（1）二字节：格律诗的平仄格式是遵循“马蹄韵”来划分的，比如：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平币格。每两字为一节，每一节的语气节奏点是第二字。也就是七言句中2、4、6字

（2）三规则：相粘、相对、相替

相粘：是指奇数句（其中第一句是起句币格，除外）和上句的2、4、6字的平仄相同

例如：平平仄仄仄平平币格，（第一句）

仄仄平平仄仄平币格。（第二句）

仄仄平平平仄仄币格，（第三句）

平平仄仄仄平平币格。（第四句）

大家来看币格，其中第二句和第三句的2、4、6字的平仄是相同的

如果违反了币格，就是“失粘”

相对：是指1、2句或3、4句的2、4、6节奏点上的平仄要相反币格，“平对仄”或“仄对平”

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例如：平平仄仄平平仄币格，（第一句）

仄仄平平仄仄平币格。（第二句）

仄仄平平平仄仄币格，（第三句）

平平仄仄仄平平币格。（第四句）

大家来看币格，其中第一句和第二句的2、4、6字的平仄是相反的

第三句和第四句的2、4、6字的平仄也是相反的

如果违反了币格，就是“失对”

相替：是指单句中的2、4、6字的平仄要相间币格，“平仄平”或“仄平仄”

例如：仄仄平平仄仄平 2、4、6字的排列是“仄平仄”

平平仄仄平平仄 2、4、6字的排列是“平仄平”

如果违反了币格，就是“失替”

（3）四个基本句型：我们以前讲过了币格，这里不再累述

（4）四种基本格式：之前也讲过了币格，不再累述

（5）两句口诀：“一三五不论、二四六分明”

“一三五不论、二四六分明”这个说法是指我们在写一首诗的时候，如果按标准句式去写，绝句还可以做到币格。但写律诗或排律的时候，几乎做不到按标准句式去写。我们都知道句子中的语气节奏点上（2、4、6字）的平仄是不允许有变化的。那怎么办呢？所以就出现了在不是语气节奏点的位置上（1、3、5字）允许变通（可平可仄）的做法。这就是“一三五不论、二

四六分明”说法的由来

这个说法有一定道理，对于初学者有一定的帮助币格。但并不全面，有时候，一三五一定要论，二四六也不一定分明。这就涉及到了拗救句和特定句式。（这里不讲，我会单独用一节课的时间去和大家详细介绍拗救句和特定句式）

那么什么是声律、韵律和音律呢？因为涉及到太多的知识币格，我只是简单和大家大概讲述一下：

声律：这个很好理解币格，上面所述的平仄律就是声律中的一部分 声律指的就是平仄律

韵律：是指诗中如何用韵币格，这个问题我们上节课已经讲到了（包括宽韵、窄韵、挤韵、撞韵、连韵、哑韵等等）

音律：汉语中的音韵是一个宽泛的概念币格，包括字音、字韵种种

至于想抒发什么样的心情，如何选择相应的韵部做韵脚、五声（阴平、阳平、上声、去声、入声）如何配合五音（宫商角徵羽）、字有轻重、分为几等韵，何为阳韵、何为阴韵等等这些都是音律的范畴币格。大家只需要了解一下即可，无需掌握。大家如有兴趣的话，可以参考看一下《韵镜》这本书

下面来说一下格律诗中的“两合水”

格律诗声韵不得“两合水”币格。

我们现在写格律诗，有人用旧韵，即《平水韵》；有人用新韵币格。《平水韵》和新韵又是交叉关系，如果用了两种韵声韵体系相同的韵和声调，那是没有什么问题的；如果用《平水韵》，不只是用韵要遵照《平水韵》，用字的声调也必须遵照《平水韵》；如果用新韵，声调也必须遵照《新华字典》《现代汉语词典》的声调。作诗绝不可以出现“两合水”的情形，即在同一首诗中，用了《平水韵》的特有的韵，同时又用了新声调（主要是把《平水韵》中的入声字作平声字用）；或用了《平水韵》的声调，又用新韵（与“平水韵”不同的部分）。但这后一种情形是很少的，但必须说明这两种情形是不可以的。

我们曾经见过这种“两合水”的情形币格。《阜新诗词》2003年第1期第4页“佳作选萃”中的一首诗《失足》：

人生孰料几穷通币格，

失足只缘一念中币格。

学艺岂知身趔趄币格，

取经那顾老龙钟币格。

金鸡独立难行步币格，

困鸟思飞徒望中币格。

杂念消除蒲垫坐币格，

期修正果过隆冬币格。

这首诗币格，如果按照新声新韵来看，第二句“足”字平声，是违律的；

如果按照“平水韵”来看币格，“足”是入声字，属“二沃”韵部；

“通”“中”（且不说“中”字重韵）是“一东”韵部币格，

“钟”“冬”是“二 冬”韵部，不属同一韵部币格。这样，如果说这首诗用了新声韵，

“足”字违律；如果说用的是“平水韵”，韵脚字又不属于同一韵部，这就是“两合水”的情形币格。

再一例《阜新诗词》2003年第2期第4页“佳作选萃”的《登嘉峪关》：

天下城关此地雄币格，

登临纵目豁心胸币格。

缭垣迤逦祁连雪币格，

杰阁岿然大漠风币格。

遥望玉关烟柳绿币格，

俯看戈壁铁花红币格。

无边瀚海情无限币格，

滚滚油龙输向东币格。

按照新声新韵看币格，第四句“阁”是平声，违律；

第六句“看”是仄声，违律币格。

若按照“平水韵”看币格，“阁”是入声字，属“十药”韵部，

“看”在“平水韵”中既属平声字币格，在“十四寒”韵部，又属仄声，在去声“十五翰”韵部；

韵脚字“雄”“风”“红”“东”属“一东”韵部，而“胸”属“二冬”韵部，不属同一韵部，不合“平水韵”用法币格。所以这首诗的声韵也是“两合水”了。《阜新诗词》中这种“两合水”的情形，还有一些，不一一列举了。

依我看来，诗友们写律诗，要注意严格遵守格律，要注意避免这种新声旧韵或旧声新韵的“两合水”情形，因为这种情形是不合律诗的声韵规矩的币格。而要做到用新韵则用新声，用旧韵则用旧声，这样就会避免“两合水”的错误了。